Konflik ego trio GJLS warnai film aksi damkar “GJLS: Berapi-Api”

Tiga Komedian, Satu Seragam Damkar, dan Ego yang Meledak di Layar Lebar

Bisadonasi.com – Sejak awal November 2026, bioskop-bioskop di seluruh Indonesia akan disuguhi sekuel dari salah satu film komedi lokal yang paling ramai dibicarakan beberapa tahun lalu. Kali ini, trio komedian yang dikenal lewat chemistry panggung mereka tidak lagi berurusan dengan drama keluarga, melainkan terjun ke arena yang jauh lebih berisik: markas pemadam kebakaran. Film berjudul “GJLS: Berapi-Api” dijadwalkan tayang mulai 5 November 2026, diproduksi secara kolaboratif oleh GJLS Entertainment dan rumah produksi Amadeus Sinemagna. Proyek ini menandai eskalasi genre dari komedi ringan menuju aksi-komedi bertekanan tinggi, di mana api bukan sekadar properti visual, melainkan katalis konflik antar-tokoh.

Ego di Balik Helm Baja

Rigen Rakelna, aktor sekaligus salah satu pendiri GJLS Entertainment, menggambarkan perubahan nada cerita secara gamblang. Jika film pertama, “GJLS: Ibuku Ibu-Ibu”, memutar penonton dalam pusaran relasi bapak-anak yang absurd, maka sekuelnya langsung melempar ketiga karakter ke dalam seragam dinas, helm baja, dan selang bertekanan tinggi. Yang terjadi kemudian bukan ketenangan heroik, melainkan kekacauan internal yang jauh lebih berbahaya dari kobaran api itu sendiri.

“Di film pertama, kita dibikin pusing dengan urusan bapak–anak. Sekarang di ‘GJLS: Berapi-Api’, kita dikasih seragam damkar, helm baja, sama selang bertekanan tinggi. Bukannya tenang, malah kebakaran ego masing-masing yang lebih bahaya. Penonton jangan harap dapat aksi heroik yang tenang; ini isinya murni teriakan, panik, dan persahabatan yang diuji pas api udah di depan muka.”

Pernyataan tersebut disampaikan Rigen dalam sebuah konferensi pers yang digelar di Jakarta pada hari Senin. Ia menegaskan bahwa penonton tidak akan menemukan narasi pahlawan yang mulus dan terkontrol. Sebaliknya, setiap adegan dirancang untuk memunculkan kekacauan emosional: teriakan, panik, dan friksi persahabatan yang memuncak tepat ketika situasi paling genting terjadi.

Monty Tiwa dan Seni Mengarahkan Kekacauan

Kursi sutradara untuk proyek ini kembali diemban oleh Monty Tiwa, sineas yang telah mengukir jejak selama 25 tahun di industri perfilman nasional. Bagi Tiwa, mengarahkan trio komedian dalam konteks aksi bertema pemadam kebakaran bukan sekadar soal menempatkan kamera di posisi yang tepat. Ia menyebutnya sebagai tantangan yang sangat dinamis, menuntut kesabaran ekstra untuk meracik energi improvisasi organik yang dibawa ketiga aktor ke dalam bingkai visual yang tetap terasa sinematik.

“Menyutradarai trio GJLS di film aksi damkar itu rasanya seperti mengendalikan truk blangwir yang remnya blong tapi sopirnya malah sibuk debat. Tapi di situlah magisnya.”

Metafora truk blangwir itu merangkum inti pendekatan kreatif Tiwa: ia tidak berusaha membendung energi para aktor, melainkan menyalurkannya ke dalam struktur naratif yang tetap koheren. Dengan seperempat abad pengalaman di balik kamera, Tiwa memahami kapan harus membiarkan improvisasi mengalir dan kapan harus menarik kembali ke naskah. Hasilnya diharapkan menjadi film yang terasa hidup tanpa kehilangan arah dramatik.

Cita-Cita Masa Kecil yang Berubah Jadi Bencana

Premis cerita berakar pada mimpi sederhana namun berisiko: tiga sahabat—Hifdzi, Rigen, dan Rispo—memutuskan mewujudkan cita-cita masa kecil mereka menjadi petugas pemadam kebakaran. Niat awalnya tulus, bahkan mulia. Mereka ingin menjadi orang yang menyelamatkan warga dari kobaran api. Namun, begitu seragam dikenakan dan sirene berbunyi, niat itu langsung berbenturan dengan realitas yang jauh lebih kacau.

Yang terjadi di layar bukan heroisme terstruktur, melainkan kepanikan struktural. Adu argumen tanpa faedah meledak di tengah kobaran api. Persahabatan yang selama ini menjadi fondasi trio ini diuji hingga batas terluar. Setiap misi pemadaman menjadi arena di mana ego masing-masing karakter saling bertabrakan, menciptakan komedi yang lahir dari situasi yang seharusnya menuntut disiplin dan kerja sama tim.

Konteks Industri dan Signifikansi Sekuel

Langkah GJLS Entertainment menggandeng Amadeus Sinemagna untuk produksi sekuel ini menandai pergeseran strategi distribusi dan skala produksi. Jika film pertama lebih mengandalkan daya tarik komedi situasional yang relatif ringan, maka “GJLS: Berapi-Api” menuntut infrastruktur produksi yang jauh lebih besar: efek api, kendaraan operasional, dan koreografi aksi yang melibatkan tiga aktor sekaligus dalam ruang sempit markas damkar. Kolaborasi dengan rumah produksi berpengalaman seperti Amadeus Sinemagna memberikan akses ke sumber daya teknis yang memungkinkan eskalasi tersebut.

Di lanskap perfilman Indonesia, genre aksi-komedi bertema profesi publik masih relatif jarang dieksplorasi secara serius. Kebanyakan film komedi lokal berputar di sekitar konflik domestik atau situasi sosial sehari-hari. Memindahkan setting ke lingkungan kerja yang menuntut respons cepat—markas pemadam kebakaran—memberi film ini dimensi baru: ketegangan waktu, bahaya fisik, dan hierarki komando yang semuanya bisa dipelintir menjadi bahan komedi tanpa kehilangan stakes emosional.

Bagi penonton yang mengikuti perjalanan trio GJLS sejak film pertama, sekuel ini menjanjikan eskalasi yang konsisten secara karakter namun radikal secara genre. Yang dulu berdebat soal urusan rumah tangga kini berdebat di tengah asap tebal sambil memegang selang bertekanan. Yang dulu saling melindungi kini saling menyalahkan saat api menjalar. Dan di situlah, menurut para pembuatnya, letak daya tarik utama: persahabatan yang diuji bukan oleh musuh eksternal, melainkan oleh ego internal yang tak bisa dimatikan meski api di depan mata sudah padam.